Barrrbie ein Puppenheim

Alles perfekt, keine Wünsche offen. Barbie kann alles, besitzt alles, sieht super aus und altert nicht. Ein Traum jeder Frau.Vielleicht aber auch nur der von Nora. In „Barrrbie ein Puppenheim“, seiner Überschreibung von Ibsens Drama „Nora oder Ein Puppenheim“, versetzt Emre Akal dessen Protagonistin in Barbies makellose Welt. Seine übervisualisierte Uraufführung im Thalia in der Gaussstraße beobachtet, wie oder ob überhaupt Traum und Wirklichkeit zueinander passen.

Die Kritik

Ist das Ganze ein Spiel? Ein Alptraum? Die beiden Kinder mit  den übergroßen Plastik-Köpfen, die mit elektronisch verstärktem Kichern die Bühne entern, sich mit ihren Puppen balgen, dabei absurde Sprachspiele zurufen und dann wieder verschwinden, legen nahe, dass hier etwas Monströses, Irreales geschieht. „Teil eins“ wird in schnörkeliger Barbie-Schrift auf eine weiße Häuser-Schablone (Bühne: Lara Roßwag) geschrieben, und schon rieseln rosarote Herzen über die Wände, wird das gesamte Szenario in eine bunte, bewegte Traumwelt getaucht. Emre Akal, mehrfach ausgezeichneter Autor und Regisseur, ist bekannt dafür, dass er in seinen Arbeiten Choreographie, Installation und Bildkomposition miteinander verwebt. „Barrrbie ein Puppenheim“ ist dafür der beste Beweis. Die analoge Bühne wird durch das ständig wechselnde, digitale Bühnenbild des Künstlerduos Mehmet & Kazim bespielt: Unterlegt von einem Computerspiel- Sound wachsen Blumen an den Wänden, schauen Figuren mit Kussmündern aus den Fenstern und verschwinden wieder, öffnen und schließen sich Türen.

„Barbie, barfuß, Barkeeper, Barbara.“

Teil eins zeigt eine künstliche Comic-Welt. Vier Figuren in voluminösen blauen Plastikanzüge und glänzenden Plastikperücken (beeindruckende Ausstattung: Annika Lu) bewegen sich synchron,  brabbeln Wörter wie „Barbie, barfuß, Barkeeper, Barbara“, kurz alles, was irgendwie mit „Bar…“ anfängt. Sie huldigen der strahlenden, rosa gekleideten Superheldin (Victoria Trauttmansdorff), sind nichts als ihre willfährigen Diener.  In diesem ersten, leider deutlich zu lang geratenen Teil zählen sie auf, was Barbie alles kann und was sie besitzt. Das jeweilige Thema wechselt nur durch Barbies Befehl „Atmen!“, dessen Sinn erschließt sich allerdings nicht.

Es folgt „Teil zwei“. Wieder dominiert das Optische. Barbie lebt jetzt in einer Zuckerguss-Welt, in der das Mobiliar mit seinen tropfenden Rändern ein bisschen nach Pfefferkuchenhaus aussieht. Allerdings sind die Fragen grauer geworden, draußen regnet es.  Aus den entindividualisierten  Comic-Figuren des ersten Teils sind Puppen mit maskenhaften Zügen und wie gemalt wirkenden Kostümen geworden. Wechselt die Szene, zappeln sie, als wären sie in eine Steckdose geraten, um – daran erkennt man dieses großartige Ensemble – gleich darauf hochkonzentriert weiterzuspielen. Ihre Funktion und ihr Namen sind Ibsens Original entlehnt, nur heißt der Ehemann hier eben Helmy (Oliver Mallison), der Arzt Ranky (Julian Greis), Noras Freundin aus Jugendtagen Chrissie (Anna Blomeier) und der von Entlassung bedrohte Angestellte Kroggy (Tilo Werner). Aber Barbie ist noch immer Barbie (Die knurrenden drei „R’s“ erinnern an die dem Punk verpflichteten „Riot Grrrls“, nur waren die wütend, und Barbie ist es nicht.). Allerdings bekommt ihre rosa Welt Risse durch das Auftreten der Vergangenheit. Plötzlich hat Barbie eine Geschichte. Zeit spielt eine Rolle und damit auch Vergänglichkeit. An sich eine spannende Idee, die Akals Geschichte aber nicht konsequent trägt. In Anlehnung an Ibsens Vorlage erzählt er, wie Barbie von Kroggy unter Druck gesetzt wird, weil der weiß, dass sie seinerzeit die Unterschrift ihres Mannes gefälscht hat, um bei der Bank einen Kredit für ihr Luxusleben zu bekommen. Wie schon Chrissie will auch er „Gerechtigkeit!“ Der Gedanke der sozialen Ungerechtigkeit flackert hier nur kurz auf und geht unter in den Satz- und Wortwiederholungen der Puppen-Gestalten. Auch das Problem des Alterns und die Frage nach dem Sinn des Seins wirken innerhalb der Geschichte aufgesetzt und funktionieren nur bedingt. 

Aha, sie ist in der Wirklichkeit angekommen.

In „Teil drei“ ist die Comic-Puppen-Welt vorbei. In nüchternem Mobiliar und in Alltagskostümen serviert Barbie ihrem Mann das Essen, die Kinder – jetzt ohne Plastikköpfe – sehen fern. „Ich heiße Nora“, weist sie ihren Mann zurecht. Aha, sie ist also in der Wirklichkeit angekommen. Alles andere war nur ein böser Traum, aber sie war die „tollste Frau, die alles schafft“, und hat wohl auch ihren Kredit getilgt. Jetzt, in der echten Welt, will sie endgültig wissen, wer sie ist. Sie verlässt ihren Mann. Übrig bleiben die Kinder, die im Gleichtakt das restliche Essen löffeln. 90 Minuten dauert der Abend, der sehr viel verspricht und die Hälfte davon einlöst.

Weitere Informationen unter: https://www.thalia-theater.de/stueck/barrrbie-ein-puppenheim-2024