Die Vegetarierin

„Die Vegetarierin“ – der Titel klingt harmlos. Er lässt nichts von der schwer aushaltbaren Radikalität vermuten, die von der Verwandlung einer Frau erzählt. Im Thalia in der Gaußstraße hat Lilja Rupprecht den Roman der südkoreanischen Nobelpreisträgerin Han Kang auf die Bühne gebracht und dabei dessen ganze Schönheit und Poesie herausgearbeitet.

Die Kritik

Drei Phasen. Drei Phasen braucht es, in denen sich Yeong-Hye von einer unauffälligen jungen Frau zu einem Wesen verändert, das jegliche Nahrung verweigert. Denn am Ende begreift sie sich als Pflanze, die ausschließlich von Wasser und Licht leben kann. Yeong-Hye, die Protagonistin in Han Kangs 2007 erschienenem Roman „Die Vegetarierin“, ist eine stille Rebellin. Eine Frau, die mit ihrer Verweigerung zu essen ausbricht aus dem vorgeschriebenen Rollenmuster und der Gewalt gegenüber Frauen in Familie und Gesellschaft. Lilja Rupprecht folgt in ihrer konzentrierten Inszenierung diesen drei Phasen. Deren Überschriften werden jeweils auf den Bühnenhintergrund projiziert, Ehemann (Teil I „Die Vegetarierin“), Schwager (Teil II „Der Sakralfleck“) und ältere Schwester (Teil III „Bäume in Flammen“ ) berichten aus ihrer Perspektive von der fortschreitenden Veränderung Yeong-Hyes. Dabei bleiben sie die Erzählenden und treten nur selten in kurze Dialoge mit anderen Figuren. Yeong-Hye selbst spricht kaum. Mit einem überdimensionalen Pappmasché-Kopf versehen, den sich im Wechsel die vier Mitglieder des Ensembles überstülpen, bleibt sie starr, puppenhaft und ohne erkennbare Aktivität. Sie lässt sich schieben oder ziehen oder liegt wie tot über einem Felsstein. Manchmal ist sie auch gar nicht zusehen und wird nur über einen leeren Stuhl dargestellt. Ihre radikale Rebellion ist still. Sie wird von denen erzählt, die sie beobachten.

Der Bühnenboden bläht sich zu gewaltigen Blasen.

Da ist zunächst ihr Ehemann (Patrick Bimazubute). Er spricht direkt zum Publikum, erklärt,  dass er Yeong-Hye eigentlich nur geheiratet hat, weil er keine andere kriegen konnte und außerdem eine Frau brauchte, die für ihn sorgte und ihm in jeder Hinsicht zu Willen war. Erst als sie ablehnt Fleisch zu essen, vermutet er, dass etwas nicht stimmt. „Ich hatte einen Traum“, ruft eine Yeong-Hye-Figur (hier: Bernd Grawert) von der durch einen durchsichtigen Vorhang abgetrennten Bühne. Und vielleicht ist alles, was dann geschieht, tatsächlich nur ein Traum, weil in der Wirklichkeit so nicht auszuhalten. Es ist einerseits die Brutalität, die Yeong-Hye erfährt, als ihr die Familie gewaltsam Fleisch (hier in Form eines roten Tuches) in den Mund stopft. Es ist aber auch die Selbstverständlichkeit, mit der sie ihr Schwager (Jannik Hinsch), angeregt durch ein Muttermal, dem Sakralfleck, für seine Kunst und zu seiner körperlichen Befriedigung benutzt. In diesem Teil bläht sich der Bühnenboden zu gewaltigen Blasen, die über bunte Videoprojektionen (Rebecca Riedel) mit verfremdeten nackten Körpern und einem pulsierenden Rhythmus (Musik: Romain Frequency) einer alptraumhaften, psychedelischen Vision gleichen. Die Spielenden haben die grauen uniformähnlichen Kostüme abgelegt, darunter tragen sie transparente, mit Ranken versehene Ganzkörper-Bodies (Bühne und Kostüme: Korbinian Schmidt). Der Schwager beschreibt lustvoll, wie er seine erotischen Phantasien an Yeong-Hye auslebt. Die  ist aber mit der Bemalung ihres Körpers einverstanden, denn dadurch nähert sie sich mehr und mehr ihrem Ideal, eine Pflanze zu werden. Diesen Punkt erreicht sie im letzten Teil. Caroline Junghanns erzählt als Schwester, wie die als magersüchtig eingestufte Yeong-Hye in der Klinik weiter jede Nahrung verweigert. Was mit ihrem Körper geschieht und wie er auch hier von anderen durch Infusionen und Sonden bestimmt wird, berichtet Junghanns beinahe beiläufig, womit die Brutalität des Geschehens noch schlimmer wird. Aber sie erkennt in Yeong-Hyes Verhalten eine Befreiung und ist bereit, ihrer Schwester zu folgen.

Rupprecht und ihrem Ensemble ist ein verstörender, poetischer und absolut sehenswerter Abend gelungen. Wer allerdings im näheren Umfeld Menschen kennt, die Essen verweigern oder dem lebensgefährlichen Esoterik-Konzept der Lichtnahrung anhängen, sollte gewarnt sein.  Einige Zuschauer:innen verließen tatsächlich im dritten Teil die ausverkaufte Vorstellung.  

Weiter Informationen unter: https://www.thalia-theater.de/de/stuecke/die-vegetarierin/352