Frommer Tanz

Keine leichte Zeit für junge Menschen. Die Welt spielt verrückt, die Gesellschaft ist im Umbruch, die Demokratie bedroht, und dann hat man auch noch genug mit sich selbst zu tun. Sucht nach Orientierung, nach Halt, sehnt sich nach Zugehörigkeit und Liebe. Basierend auf Klaus Manns „Der fromme Tanz“ von 1926 zeigt der junge Regisseur Ran Chai Bar-zvi mit „Frommer Tanz“, wie aktuell dieser Entwicklungsroman gerade heute ist. Zu seiner scharfsichtig-sensiblen Uraufführung im Thalia in der Gaußstrasse. 

Die Kritik

Leere. Weit, schwarz und ohne Orientierungspunkte offenbart sich die Bühne im Thalia in der Gaußstraße. So muss Andreas (vielschichtig, emphatisch und durchweg großartig: Julian Greis) empfinden, als er von der Seite her in das Esszimmer tritt, das mit wenigen Stühlen, einem Tisch und einem weißen Vorhang in der linken Ecke mehr Skizze als Raum ist. Schwarze Hose, weißes Hemd und ein über den Schultern geknoteter Pullover (Kostüm: Marilena Büld) weisen ihn klar als Sohn einer großbürgerlichen Familie aus. So wie es der neunzehnjährige Klaus Mann war. Als ältester Sohn des berühmten Schriftstellers ist er zu Hause umgeben von Intellektuellen, fühlt sich nicht richtig gesehen und flieht in das schrille Berlin. Dort erlebt er sein Coming-out, reist seiner Liebe über Köln und Hamburg nach Paris hinterher, immer auf der Suche nach Halt und Orientierung. In seinem ersten, autobiografisch geprägten Roman mit dem Untertitel „Das Abenteuerbuch einer Jugend“ verarbeitet Mann diese Erlebnisse. 

„Run away, turn away, run away, turn away“

Ran Chai Bar-zvis Inszenierung greift diesen Aspekt zu Anfang auf, wenn Julian Greis als Andreas von dem „Leben, wie ich es damals kannte und verstand“ spricht  und somit das Folgende als reflektierte Rückschau einordnet. Mitten in seine Gedanken platzt eine bunte Gesellschaft aus Familie, Braut und Künstlern hinein, um den Geburtstag des Vaters zu feiern. Das Bürgerliche ist hier nur Maskerade, wie die angeklebten Bärte verraten. Tatsächlich ordnen die Kostüme die Figuren eher der Bohème oder einem schrillen Partyvolk zu. Andreas passt nicht hinein. Er probiert ihre Haltungen, ihre Gesten, aber er scheitert. „Ich bin so müde“, sagt er. „Wozu noch weiter?“ Doch als er sich ins Wasser stürzen will, erkennt er das Blau des Himmels und schöpft neue Kraft. Aus dem Off erklingt im Loop „Run away, turn away“ aus dem Song „Smalltown Boy von Bronski Beat (Musik: Evelyn Taylor), und Andreas rennt los. Rennt zu einem Schrank am hinteren Ende der Bühne, öffnet ihn und heraus quillt eine silberne Masse. 

Sie sind genauso Suchende, Verlorene und Einsame wie Andreas selbst.

An dieser Stelle muss unbedingt auf den Lichteinsatz und die Gestaltung des Bühnenbildes von Ran Chai Bar-zvi hingewiesen werden. Schnell sind Esszimmer und Vorhang zur Seite geschoben, auf der nunmehr gähnend schwarzen Fläche glitzert jetzt verheißungsvoll dieser silberne, aus einzelnen Streifen bestehende Teppich. Seine an herunterfahrenden Zügen befestigten Enden ergeben bald einen mehrschichtigen, durchlässigen Tempel – das schrille, nachtaktive Berlin. Hier begegnet Andreas Franziska (Selbstbewusstsein demonstrierend: Lisa-Maria Sommerfeld), Barbara (ihre Traurigkeit hinter Trotz verbergend: Anna Maria Köllner), Paulchen (anrührend: Olympia Bukkakis) und Niels (sehr lässig: Patrick Bimazubute). Nett sind sie zu ihm und tun so, als seien sie total cool mit sich und der Großstadt. Tatsächlich aber sind es genauso Suchende, Verlorene und Einsame wie Andreas selbst. Niels verdeckt das damit, dass er Kurz-Verhältnisse anfängt, egal ob mit Mann oder Frau. Andreas tut das weh, denn er verliebt sich in ihn und reist ihm über Köln, Hamburg nach Paris hinterher. Vor den Glitzertempel hat sich ein Vorhang geschoben, auf den die rollenden Räder eines Zuges projiziert werden (Video: Pata Popov), und vor dem Andreas von seinen Eindrücken erzählt. Vergeblich sucht er Niels, bis er schließlich nach Paris kommt. Der Vorhang fällt und im Schwarz der Bühne ist im beleuchteten Tunnel aus Nebel schemenhaft Niels zu erkennen. Gleichgültig und unerreichbar für Andreas. Der aber gibt nicht auf, obwohl er ahnt, dass vielleicht alles – die Gesellschaft, die Welt überhaupt – demnächst in den Abgrund stürzen wird. Und dennoch: „Ich glaube an die Welt“ – schreibt er an seine Braut. Das Pfeifen im Wald oder seine feste Überzeugung?

Ein fantastischer, berührender, unbedingt sehenswerter Abend!

Weitere Informationen unter: thalia-theater.de/de/stuecke/frommer-tanz/166