Der Sandmann

Der nette Kauz mit dem Säckchen voller Zaubersand – bis heute wird die Figur des Sandmanns auch im Fernsehen als Einschlafhilfe für Kinder bemüht. Wer allerdings E.T.A. Hoffmanns Novelle kennt, wird wohl davon Abstand nehmen. Denn „Der Sandmann“ führt die Hauptfigur Nathanael direkt in den Wahnsinn. Zu Björn Kruses stringenter Inszenierung im Theater Das Zimmer. 

Die Kritik

Die Bühne zeigt ein trostloses Zimmer in der Psychiatrie: Rechts ein schiefes Metallbett, in gehörigem Abstand dazu ein Holzstuhl und ein Servierwagen, dahinter eine weiß gekachelte Wand. „Nathanael“ hat jemand darauf geschrieben. Es ist der Name des jungen Mannes, der barfuß, mit weißem T-Shirt und weißen langen Unterhosen auf dem Servierwagen sitzt. Reglos wie eine Puppe, den Blick nach Innen gekehrt scheint Nathanael (Daniel Gerbaulet) die Außenwelt auszublenden. Zu der gehört die ebenfalls weiß gekleidete Psychiaterin (Lena Anne Schäfer). Sie will den Patienten aus der Starre herausholen, will wissen, wie es zu dem Trauma gekommen ist und ermuntert ihn, noch einmal in die Kindheit zurückzukehren und seine Geschichte zu erzählen.

Durch diese Setzung bekommt Björn Kruses Inszenierung etwas Zeitloses, sogar Modernes. 1816 war der„Der Sandmann“ erschienen, ein Werk der Romantik also. Die Epoche galt als Gegenbewegung zur Aufklärung, indem sie das Unerklärliche und das Gefühl dem Verstand entgegensetzte. Beide Postionen lässt Hoffmann in seiner Novelle aufeinandertreffen: Das Geheimnisvolle, Dunkle findet sich bei Nathanael, der klare, analytische Verstand bei seiner Freundin Clara, die nicht umsonst diesen Namen trägt. Lena Anne Schäfer spielt vor allem die rational geprägten Figuren: Mit Kittel ist sie die Psychologin, die einfühlsam auf den verstörten Nathanael zugeht, ihm zuhört und sein Trauma zu begreifen versucht. Später verkörpert sie vor allem Clara. In der Rückschau erzählt Nathanael, wie er als Kind Angst vor dem Sandmann hatte, weil der Kindern Sand in die Augen streut. In Coppelius, einem unsympathisch wirkenden Freund des Vaters, glaubt er, den furchterregenden Sandmann zu erkennen, meint sogar, dass er die Augen der Kinder herausreißt. Als nach einem Besuch von Coppelius der Vater tot am Boden liegt, ist Nathanael endgültig traumatisiert. 

Kruse gelingt, es die Novelle mit nur zwei Schauspielenden überzeugend umzusetzen.

Stockend berichtet Gerbaulets Nathanael von den Ereignissen seiner Kindheit, immer wieder ermutigt von der Psychologin. Schäfer, die zur Verdeutlichung der Erinnerungen in die Rolle des Coppelius schlüpft (und mit Gasmaske tatsächlich zum Fürchten aussieht), tauscht ihre Rolle und wird zu Nathanaels Freundin Clara. Als lebensbejahende, strahlende und vernunftgesteuerte Frau versucht sie Nathanael davon zu überzeugen, dass vieles nur in seiner Einbildung geschieht. Dass zum Beispiel der Wetterglas-Händler Coppola, den Nathanael in seiner Studienzeit trifft, nicht Coppelius ist. 

Kruse gelingt es, die Novelle mit nur zwei Schauspielenden überzeugend umzusetzen. Einzelne Zeitabschnitte trennt er durch Blacks und die Verschiebung des Metallbetts, Dialoge und Spiel. Eine Auseinandersetzung zwischen Clara und Nathanael gerät zur  Kissenschlacht, Elektroklänge und abgezirkelte synchrone Bewegungen zeigen Nathanael beim Tanz mit der von ihm verehrten Olimpia (ebenfalls Lena Anne Schäfer). Das Roboterhafte bereitet auf die Erkenntnis vor, das Olimpia sich bald als künstliche Figur, als „Automat“, entpuppt. In ihren toten Glasaugen glaubt Nathanael, ein Werk des gefürchteten Coppolas oder Coppelius zu sehen. Damit holt ihn der Wahnsinn endgültig ein. Ein intensiver, spannender Abend.

Weitere Informationen unter:https://www.theater-das-zimmer.de/Veranstaltung/der-sandmann/?instance_id=2498