Kabale und Liebe – allerdings mit anderem Text und auch anderer Melodie

Die Welt steht kopf und alle Medien gleich mit. Alle? Nein, unbeirrbar gibt sich der „Kanale Kabale“. Clemens Sienknecht und Barbara Bürk haben im Hamburger Schauspielhaus mit „Kabale und Liebe – allerdings mit anderem Text und auch anderer Melodie“ eine neue Ausgabe ihrer Radioshow inszeniert und treffen beim Publikum genau den richtigen Nerv.

Die Kritik

Alles so vertraut hier: die Cocktailsessel mit dem Tischchen und der Stehlampe links, in der Mitte die Treppe, die zu einem Fenster und einer Glasveranda führt, rechts das Regie- und Mischpult, davor die Geräusche-Station. So sah die Bühne schon bei „Effi Briest“, „Die Nibelungen“ und „Anna Karenina“ aus, und so hat sie Anke Grot auch wieder für „Kabale und Liebe“ eingerichtet, der neuen Radioshow von Clemens Sienknecht und Barbara Bürk. Wie ihre Vorgänger trägt sie selbstverständlich auch den Zusatz „allerdings mit anderem Text und auch anderer Melodie“. 

Ablauf und Struktur halten sich ebenfalls an das bewährte Konzept: Sienknecht, zunächst in seriösem Politiker-Anzug (Kostüme ebenfalls Anke Grot) knipst das Licht an und nimmt mit verschiedenen Instrumenten Tonspuren für den ersten Song auf. Das – auch hier wieder grandiose – Ensemble (Yorck Dippe, Ute Hannig, Markus, John, Jan-Peter Kampwirth, Friedrich Paravicini und Michael Wittenborn) gruppiert sich und singt mit Verve „We’ re up all night to geht lucky“ von Daft Punk, einen von den vielen neu arrangierten Pop-Songs dieses Abends. Dann wechselt es wie gehabt zwischen den Rollen als Radio-Moderator:innen („Die super Schiller-Night“, „Das Beste aus dem Dichter-Olymp“) und Figuren aus Schillers Drama. Letztere werden ergänzt durch ausgedachte oder „vergessene Randfiguren“ wie  Monika Millerin (Clemens Sienknecht) und Oberschenk Bertram von Bock (Michael Wittenborn). 

Der Gesang des Ensembles hakt wie eine defekte Platte.

Wie immer werden Patzer eingebaut, wie immer sind sie wahnsinnig komisch, obwohl das Prinzip bekannt ist. Sei es, dass der Gesang des Ensembles hakt wie eine defekte Platte, sei es dass zur Einstimmung die Nadel des Plattenspielers auf die falsche Rille gesetzt wird und die Erzählstimme (Michael Prelle)  erst von „Emilia Galotti“, über „Das Kätchen von Heilbronn“ und „Minna von Barnhelm“ zur gewünschten Passage von „Kabale und Liebe“ rutscht (und dabei brutal über die LP kratzt). Die tragische Geschichte der Bürgertochter Luise Millerin (Ute Hannig) und dem Adligen Ferdinand von Walther (Jan-Peter Kampwirth) wird in Teilen im Original-Text – selbstverständlich übertrieben – gespielt,  das Getrappel von Pferden oder Vogelgezwitscher wird sichtbar von der Geräusch-Station eingespielt. Zwischen den einzelnen Szenen gibt es vom Regiepult erzählerische Überleitungen, Kalauer der flachsten Sorte, eingespielte Jingles („Radio mit Sturm und Drang“) und Werbe-Unterbrechungen („Steife Haare spät bis früh/ safe, safer Safety Sprüh!“), für die die Szene angehalten und der Werbespruch im Chor gesprochen wird. Ein Schelm, wer bei alledem an eine Satire auf das tatsächliche Gute-Laune-Radio der privaten und öffentlich-rechtlichen Sender denkt. Was die allerdings nicht im Programmen haben, ist der unglaublich komische Tanz für Jung und Alt, den das Ensemble mit genauen Anweisungen („Wisch, wisch – schaufel, schaufel..“) und heiligem Ernst vorführt. 

„Nicht länger als 119 Minuten“ (da stimmt die Ankündigung im Programmheft) dauert die Show mit all ihren wohlbekannte Ingredenzien. Das Publikum rast vor Begeisterung, der nächste Schauspielhaus-Hit ist hiermit im Kasten. Und was wusste Schiller schon 1784? „Wenn Gram an den Herzen nagt, wenn trübe Laune unsere einsamen Stunden vergiftet, wenn uns die Welt und Geschäfte anekeln (…), so empfängt uns die Bühne – in dieser künstlichen Welt träumen wir die wirkliche hinweg, wir werden uns selbst wiedergegeben (…).“  Dem ist nichts hinzuzufügen. 

Weitere Informationen unter: https://schauspielhaus.de/stuecke/kabale-und-liebe-allerdings-mit-anderem-text-und-auch-anderer-melodie