Alice im Wunderland

Eine auf Krawall gebürstete Dreizehnjährige fällt zufällig in einen Kaninchenbau – und lernt sich in einer fremden Welt zu behaupten.

DIE KRITIK

Alice ist schwer genervt. Von ihrem Kleinmädchenzimmer mit dem blöden Stoffhasen, von den Erwachsenen und überhaupt. „There are no rules“ hat sie aus Protest an die Wand ihres Zimmers geschmiert. Regeln gibt es nicht, schon gar nicht für sie. Denkt sie jedenfalls. Alice ist nämlich dreizehn und steckt knietief in der Pubertät. Natürlich findet sie es geradezu anmaßend, dass ihre Mutter sie bittet, mit dem kleinen Bruder im Kinderwagen noch ein bisschen spazieren zu gehen. Im Regen!

Thomas Birkmeir hat Lewis Carrolls Klassiker „Alice im Wunderland“ neu gelesen und eine eigene, teilweise recht düstere Fassung für das Thalia Theater gestaltet. Das muss man wissen, denn das Stück ist für Familien vorzugsweise in der Weihnachtszeit gedacht. Zart besaitete Zehnjährige – für die die Vorstellungen empfohlen sind – könnten sich an manchen Stellen durchaus ängstigen. Andererseits gibt es lustige Szenen, in denen gesungen und getanzt wird. Und da ist schließlich in dieser Inszenierung eine weibliche Hauptfigur, die sich schwierigen Anforderungen stellt und am Ende zu sich findet. Alice hat auch Vorbildcharakter. 

„Oh, ein Mann im Kaninchenkostüm!“

Besetzt mit dem funkelnden Energiebündel Meryem Öz ist diese Alice kein braves Kind, das naiv einem weißen Kaninchen in dessen Bau folgt. In der kratzbürstigen, mit sich und der Welt auf Kriegsfuß stehenden Göre mögen viel Eltern ihre eigenen Kinder wiedererkennen und einige Kinder sich selbst insgeheim auch, wenn Alice widerwillig und maulig mit dem Kinderwagen durch die dunklen verregneten Straßen schiebt. „Oh, ein Mann im Kaninchenkostüm“, bemerkt sie trocken, als ihr plötzlich das weiße Kaninchen (lässig gespielt von Steffen Siegmund) über den Weg läuft. „Ein Kaninchen im Männerkostüm“, korrigiert „W.K.“ ( selbstverständlich englisch ausgesprochen), als es sich vorstellt. „W.K.“ sei cooler als „Weißes Kaninchen“. Einen kurzen Augenblick hat Alice den Kinderwagen aus den Augen gelassen und nun ist der Bruder vermutlich von der roten Königin gestohlen worden. Um ihn zurückzuholen begibt sich Alice auf eine abenteuerliche Reise, die durch den Kaninchenbau in ein Land der Diktatur und Willkür führt. 

„Wunderland ist abgebrannt“

„Wunderland ist abgebrannt“, erklärt das Kaninchen. Düstere Wände verschieben sich, Schlingpflanzen versperren den Weg, auf einem überdimensionalen Pilz hockt eine Raupe (Sandra Flubacher). Mit raffinierten Projektionen hat Bühnenbildner Christoph Schubiger eine unheimliche Welt geschaffen, die dramatische Musik (Gerald Schuller) tut ein Übriges. Hier regiert die rote Königin, die Oliver Mallison genüsslich überzeichnet. Mit einem Schweif knallroter Luftballons schwebt sie vom Bühnenhimmel und schickt jeden, der ihr widerspricht  oder gar ein Buch liest, mit einem dröhnenden „Kopf ab!“ in den Tod. Hatter, der Hutmacher (Tilo Werner), ist einer, der Bücher gebunkert hat und die Revolution vorbereitet. Er findet Gleichgesinnte in der Grinsekatze (Lisa-Maria Sommerfeld) und anderen Bewohnern dieses sogenannten Wunderlandes. Über die fantasievollen Kostüme (Irmgard Kersting) verwandeln sich Sandra Flubacher, Tilo Werner und Lisa-Maria Sommerfeld in atemberaubendem Tempo in einen Frosch, in Humpty Dumpty (Sommerfeld), in Tweedledee (Werner), in eine Maus mit abstehenden Ohren, eine überlegene Raupe und am Ende in die wunderschöne weiße Königin (Flubacher), der Gegenspielerin zur roten Königin. 

Nach spannenden 90 Minuten wird schließlich alles gut – und Alice verträgt sich sogar wieder mit ihrer Mutter.

https://www.thalia-theater.de/stueck/alice-im-wunderland-2022